名家语录--钱松嵒画语录之二十八人面着色

人面着色，但用干净赭色，随深随淡一次涂成，即具有立体感。顺序是开始以较淡赭色沿眉毛下着眼皮，留出鼻子，从两眼角拖下着两颊，带涂鼻下唇颐，随即以较淡赭色着额，着鼻，鼻端用清水一接，这样鼻端就隆起，额亮，眼凹，面部明暗已显出，即已有立体感。画小姑娘，两颊在赭色未干时，用淡红轻轻一渲，候干，以深赭点嘴唇。嘴唇不能用红点，较工细人物，涂赭色后再以红染。两眼可先润以淡青，干后，再着面上赭色，赭色会不渗进眼中去。发亦罩青汁，发际罩青汁，要在面部着色未干时接上去。用生纸时，色彩逃出面部轮廓线外随即乘湿用清水一接，即无痕迹。
传统上画人面，一般用净赭色，不用淡墨染暗处。我幼年为我祖母画像，面上暗处用淡墨烘染，以追求立体感。她笑笑说，眉目都像我，但我不是灶君王（灶神是迷信画，面如锅底），我说，这是暗处，不烘染淡墨就表现不出面上的凹凸明暗。她说，我不知道明暗不明暗，只知道我面上没有涂墨。此言很可代表一般人对画的看法。又有人拘泥于画劳动人民皮肤要画得黑黝黝的，面和手足，着色，赭中加墨，画得好像棕色人种满面土灰色，未必是真实。要知表现劳动人民的高贵品质，不一定取决于皮肤是不是黑色。绑赴刑场窦娥，沿路求乞的赵五娘和秦香莲，出现在京剧的舞台上，还是涂脂抹粉，可是从没有人提出意见。